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{"id":33,"date":"2026-10-10T21:22:16","date_gmt":"2026-10-10T17:52:16","guid":{"rendered":"https:\/\/honargardi.com\/fr\/?p=33"},"modified":"2026-10-10T21:33:44","modified_gmt":"2026-10-10T18:03:44","slug":"sculpter-la-couleur-au-louvre-la-sculpture-espagnole-du-siecle-dor-face-a-zurbaran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/honargardi.com\/fr\/sculpter-la-couleur-au-louvre-la-sculpture-espagnole-du-siecle-dor-face-a-zurbaran\/","title":{"rendered":"\u00ab Sculpter la couleur \u00bb au Louvre : la sculpture espagnole du Si\u00e8cle d’or face \u00e0 Zurbar\u00e1n"},"content":{"rendered":"

Depuis le 7 octobre 2026, le visiteur venu d\u00e9couvrir la r\u00e9trospective Zurbar\u00e1n<\/a> dans le Hall Napol\u00e9on du Louvre trouve, dans le m\u00eame espace, une seconde exposition. Sculpter la couleur. Chefs-d’\u0153uvre du Mus\u00e9e national de sculpture, Valladolid<\/em>, visible jusqu’au 25 janvier 2027, r\u00e9unit vingt-trois sculptures, toutes pr\u00eat\u00e9es par le Museo Nacional de Escultura dans le cadre d’un partenariat que le Louvre qualifie d’exclusif. Selon l’espace presse du mus\u00e9e, c’est la premi\u00e8re fois que la sculpture espagnole du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle est ainsi pr\u00e9sent\u00e9e en France.<\/p>\n

On aurait tort d’y voir un simple compl\u00e9ment \u00e0 la peinture. Les deux expositions ont \u00e9t\u00e9 pens\u00e9es ensemble, avec une sc\u00e9nographie commune sign\u00e9e Nathalie Crini\u00e8re et un billet unique, et leur voisinage porte une th\u00e8se : la peinture espagnole du Si\u00e8cle d’or ne se comprend pleinement qu’\u00e0 la lumi\u00e8re des images sculpt\u00e9es et peintes qui peuplaient les \u00e9glises, les couvents et les rues o\u00f9 elle est n\u00e9e.<\/p>\n

Une procession \u00e0 hauteur d’homme<\/h2>\n

La premi\u00e8re salle accueille le pr\u00eat le plus ambitieux : un paso<\/em> complet, le Camino del Calvario<\/em> de Gregorio Fern\u00e1ndez, grand sculpteur actif \u00e0 Valladolid au d\u00e9but du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, lorsque la ville \u00e9tait la capitale du royaume. L’ensemble compte cinq figures grandeur nature, sculpt\u00e9es et peintes. Con\u00e7us pour \u00eatre port\u00e9s dans les rues pendant la Semaine sainte, vus d’en bas et en mouvement, ces groupes sont ici pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 hauteur d’homme, afin, expliquent les commissaires, de permettre l’observation la plus directe possible.<\/p>\n

Le parti pris est f\u00e9cond. Arrach\u00e9es au cort\u00e8ge, les figures perdent la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 de la rue mais gagnent en lisibilit\u00e9 : on scrute la taille d’un visage, les carnations, le drap\u00e9 d’un v\u00eatement, comme on regarderait un tableau. Ce passage du spectacle d\u00e9votionnel \u00e0 l’objet de mus\u00e9e est, au fond, le v\u00e9ritable sujet de l’exposition.<\/p>\n

\"Gregorio
Gregorio Fern\u00e1ndez, Cristo de la Luz, Christ en croix grandeur r\u00e9elle, bois polychrom\u00e9. Museo Nacional de Escultura, Valladolid. \u00a9 Museo Nacional de Escultura, Valladolid. Image presse : mus\u00e9e du Louvre.<\/figcaption><\/figure>\n

Reliques, statues habill\u00e9es et d\u00e9votion priv\u00e9e<\/h2>\n

Le parcours se d\u00e9ploie ensuite selon plusieurs axes : le culte des reliques et le r\u00f4le des saints intercesseurs, les statues habill\u00e9es, la repr\u00e9sentation des souffrances du Christ et de la Vierge, la d\u00e9votion priv\u00e9e et l’Immacul\u00e9e Conception. Parmi les pr\u00eats majeurs, jamais vus en France selon le Louvre, figurent le Cristo de la Luz<\/em> de Fern\u00e1ndez, Christ en croix grandeur r\u00e9elle, et le Saint Jean Baptiste<\/em> d’Alonso Cano. Ce dernier est un cas d’\u00e9cole : plus connu comme peintre, il peignait lui-m\u00eame ses sculptures, incarnant \u00e0 lui seul la proximit\u00e9 des deux arts que l’exposition entend d\u00e9montrer.<\/p>\n

Autour de Fern\u00e1ndez et de Cano, on croise Juan de Mesa, Jos\u00e9 de Mora, Pedro de Mena, Jer\u00f3nimo Francisco et Miguel Jer\u00f3nimo Garc\u00eda, Jos\u00e9 de Arce, Pedro Rold\u00e1n et sa fille Luisa Rold\u00e1n, que le communiqu\u00e9 distingue comme l’une des rares femmes de son temps \u00e0 avoir men\u00e9 une carri\u00e8re \u00e9blouissante jusqu’\u00e0 la cour royale. Deux \u0153uvres, La Vierge et l’Enfant avec saint Jean Baptiste<\/em> de Luisa Rold\u00e1n et L’Immacul\u00e9e Conception<\/em> de Pedro de Mena, dat\u00e9e de 1680, sont des acquisitions r\u00e9centes du mus\u00e9e de Valladolid, pr\u00e9sent\u00e9es apr\u00e8s des restaurations que le Louvre qualifie de spectaculaires.<\/p>\n

\"Alonso
Alonso Cano, Saint Jean Baptiste, bois polychrom\u00e9. Museo Nacional de Escultura, Valladolid. \u00a9 Museo Nacional de Escultura, Valladolid. Image presse : mus\u00e9e du Louvre.<\/figcaption><\/figure>\n

Pourquoi ce dialogue compte<\/h2>\n

Un tableau sert de charni\u00e8re entre les deux expositions : la Sainte Face<\/em> de Zurbar\u00e1n, elle aussi pr\u00eat\u00e9e par Valladolid, en constitue l’introduction commune. L’empreinte miraculeuse du visage du Christ sur le linge de V\u00e9ronique y r\u00e9sume le d\u00e9fi partag\u00e9 par peintres et sculpteurs de l’Espagne du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle : figurer, avec le plus d’exactitude et de naturalisme possible, l’irruption du sacr\u00e9 dans la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne.<\/p>\n

Sous cet angle, l’immobilit\u00e9 des moines et des saints de Zurbar\u00e1n, model\u00e9s avec nettet\u00e9 sur des fonds sombres, appara\u00eet comme la r\u00e9ponse d’un peintre \u00e0 ce que les sculpteurs obtenaient en trois dimensions, et inversement. Pour un public fran\u00e7ais dont l’image de l’art espagnol de cette \u00e9poque s’est surtout forg\u00e9e devant des toiles, c’est la le\u00e7on la plus pr\u00e9cieuse de l’exposition : la sculpture polychrome n’y est pas montr\u00e9e comme un art de d\u00e9votion populaire, mais comme un art de premier plan.<\/p>\n

Resserr\u00e9e, avec une dur\u00e9e de visite moyenne d’environ 45 minutes selon le mus\u00e9e, l’exposition gagne \u00e0 cette sobri\u00e9t\u00e9 : plut\u00f4t que de survoler tout un domaine, elle confie sa d\u00e9monstration \u00e0 quelques objets d’exception.<\/p>\n

\"Pedro
Pedro de Mena, Ecce Homo, bois polychrom\u00e9. Museo Nacional de Escultura, Valladolid. \u00a9 Museo Nacional de Escultura, Valladolid. Image presse : mus\u00e9e du Louvre.<\/figcaption><\/figure>\n

Informations pratiques<\/h2>\n

Sculpter la couleur. Chefs-d’\u0153uvre du Mus\u00e9e national de sculpture, Valladolid<\/strong>. Mus\u00e9e du Louvre, Hall Napol\u00e9on, Paris. Du 7 octobre 2026 au 25 janvier 2027. Commissariat : Val\u00e9rie Carpentier-Vanhaverbeke, conservatrice en chef au d\u00e9partement des Sculptures du mus\u00e9e du Louvre, et Alejandro Nuevo G\u00f3mez, directeur du Museo Nacional de Escultura, Valladolid. Le billet donne acc\u00e8s \u00e0 cette exposition et \u00e0 Zurbar\u00e1n 1598-1664<\/em> ; plein tarif 22 \u20ac pour les r\u00e9sidents de l’EEE, 32 \u20ac hors EEE, gratuit\u00e9 sous conditions. Mini-visites introductives de 20 minutes les mercredis et vendredis en nocturne. Catalogue : co\u00e9dition mus\u00e9e du Louvre \/ Li\u00e9nart, 168 pages, 76 illustrations, 29 \u20ac. Une saison culturelle, \u00ab L’Espagne au Louvre \u00bb, accompagne les deux expositions.<\/p>\n

Sources :<\/strong> Page officielle de l’exposition, mus\u00e9e du Louvre<\/a> \u00b7 Espace presse du mus\u00e9e du Louvre<\/a><\/p>\n

Cet article a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9 avec l’aide de l’intelligence artificielle et revu par la r\u00e9daction de Honargardi.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vingt-trois sculptures en bois polychrom\u00e9 pr\u00eat\u00e9es par le mus\u00e9e national de Valladolid, dont un paso de procession complet de Gregorio Fern\u00e1ndez, dialoguent avec la r\u00e9trospective Zurbar\u00e1n dans le Hall Napol\u00e9on. 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